木彫仏の実像と変遷 本間紀男
木彫仏の実像と変遷 本間紀男
[著者] 本間紀男
[出版社] 大河書房
[発行年] 2013年
[状態] B 函付 帯付
[コメント] 彫刻家、仏像彫刻研究家、本間紀男が、人々に感動を与え続けてきた各時代の仏像の実体とその変遷を、指定文化財百数十余躯の解躰修理復元の実績を踏まえ、カラー・モノクロ図版600余点を駆使して明らかにした著作。
目次
序
全編の概要
第一編 木彫仏の構造と用材
第一章 木彫仏の基本構造とその変遷
一 一木造
二 割矧造―内刳りから見た構造の展開―
三 寄木造
第二章 木彫仏の各時代に於ける動向と用材の流れ
一 飛鳥時代―樟木の時代―
1 樟木による木彫仏の誕生について
2 樟木の退場
二 天平時代I―乾漆系檜材木彫像誕生への胎動
1 脱乾漆像及び塑像の心木の木彫化
2 木心乾漆像の誕生
3 寄木式木心と木骨式足枘
4 枘立像の出現
5 乾漆系木彫像の誕生と檜材
6 天平後半から平安初頭の一木素木系と木心乾漆像
7 檜の転身―構造材から木彫材へ―
三 天平時代II―一木素木系の動向・榧の台頭―
1 榧の登場
2 天平捻塑系全盛期に於ける木彫仏の動き
3 日本の榧と同名異質のシナ榧について
4 鑑真和上、榧の選択
5 日本榧について
日本榧の源流
丸木舟から仏像用材へ―樟木と榧の共通性―
榧の動向
6 仏像用材の基本条件
7 檀像と檀像風と榧51
8 和風化のうねり―土性から木性への復帰―
四 平安時代初期・前期―榧・広葉樹一木素木系と檜一木漆箔像の併存
1 天平末から平安初頭に見られる乾漆系漆箔像の二つの流れ
2 平安時代前期の乾漆系漆箔像と一木素木像併存について
五 平安時代中期―檜寄木造漆箔像の完成―
1 寄木造への展開
2 寄木式木心乾漆像と寄木造木彫像の関連について
3 金色相の呪縛―漆箔の系譜―
六 平安時代後期―檜材寄木造の対象の拡大＝丈六仏から中小像へ
1 末法思想と作善、榧・広葉樹の仏像の衰退
七 鎌倉時代
1 鎌倉時代の寄木構造
2 玉眼嵌入と鎌倉写実主義
3 慶派の誕生―鎌倉彫刻の父康慶―
4 東大寺南大門仁王像
仁王像の躰内に名を連ねた大仏師たち―その人間関係から仁王像を見る―
造仏所の機構と仁王像
仁王像の造像技法について
庶民の中の運慶と快慶
八 室町時代
九 江戸時代
第三章 一木彫の動向
一 一木素木像の底流
二 木彫用材の流れ
1 木彫仏に使用された樹種と主たる木彫用材について
檜
桂
樟木
欅
松
姫小松
杉
2 主要材の材質の比較
3 広葉樹の仏像中国源流説について
散孔材の源流
環孔材の源流
三 鉈彫りについて
鉈彫りの誕生
技法・経費から見た鉈彫りの誕生
四 円空と木喰
1 円空
2 木喰
第四章 解躰で見る木彫仏の木組みの実際
一 一木割矧造像の実際
1 山梨 甲斐善光寺木造薬師如来立像
2 群馬 追母薬師堂本造十二神将のうち午像
3 栃木 西明寺木造十一面千手観音菩薩坐像
二 通常の寄木造等身像の木組み
1 栃木 西明寺木造正観音菩薩立像
2 群馬 光恩寺木造阿弥陀三尊像
3 栃木 同慶寺開山大同妙�拑疏�
三 千手観音菩薩像の木組み構造
1 栃木 寿命院永徳寺前立十一面千手観音菩薩立像
2 栃木 西明寺木造十一面千手観音菩薩立像
四 仁王像の木組みと技法
1 栃木 東善光寺木造仁王像
2 神奈川 光明寺木造仁王像のうち阿形像
五 丈六像の木組み構造
1 東京 善明寺木造丈六阿弥陀如来坐像
第二編 木彫仏の技法と材料
第一章 漆と木彫仏
一 漆について
二 漆文化の源流
1 中国漆文化の発祥と流れ 夾紵像(脱乾漆像)の誕生
2 我が国の漆文化の源流
三 木彫仏の漆材料の作り方と用法
麦漆
木屎漆
錆漆
黒漆・朱漆
漆はんだ又ははんだ漆
ベンガラ柿渋
漆作業を行う時は次の点に留意する
四原木の調達及び製材と接合
原木の伐り倒し
原木の山落し
製材の道具と方法 [斧／手斧(与岐)／鉞／鉈／釿／鉇／楔]
接合の方法と材料 [釘／鎹／麦漆／糊漆／点付け接着／竹釘／千切り／柄差し／通い柄／相欠き／蟻柄／柄束／貰柄／像心束／焼漆／膠／焼材／木屎彫り／木屎綿]
第二章 仏の金色相
一 金色相の誕生と展開
二 朱と黄金
三 金箔の歴史
四 我が国の製箔の歴史と箔打ちの歴史
1 京箔から金沢箔へ
2 加賀金箔の歴史
3 日本の伝統的箔打ち技法
澄の製法
箔屋に於ける工程 [箔打紙／灰汁づくり／箔の打立て(小間打ち／中打ち／仕上げ打ち)／箔の抜き仕事／仕上げ]
五金色相の技法
1 水銀アマルガム鍍金＝金けし
2 箔鍍金の技法
3 漆箔について
漆箔の技法
箔のあかし方
箔刷毛を使った箔押し [箔刷毛の作り方／箔刷毛を使った箔押しの手順]
第三章 木彫仏の下地技法
一 堅地
二 泥地
仏像の彫り口と泥地
泥地の種類
泥地の技法 [膠下地(泥地)の調合／地つけ／水研ぎ]
泥地の補強
第四章 木彫仏の仕上げ技法
一 厳飾
1 金泥彩の技法
金泥彩A(下地に漆使用)
金泥彩B(下地に膠使用)
2 截金の技法
截金とは
焼合わせ法
3 截金の道具
竹刀
截金の糊
筆について
4 貼作業
二 仏像と金箔
三 彩色の技法
1 膠について
膠とは
膠の製法
膠液の作り方
2 ドーサの技法
ドーサ引き
ドーサの作り方
3 胡粉下地の技法
4 彩色の絵具
第三編 木彫仏の制作及び修理の実際
第一章 木彫仏の制作技法
一 本躰の造像の実際
二 割首と玉眼の技法の実際
1 割首の技法
2 玉眼の技法
三 台座制作の実際
1 蓮華座について
葺き寄せと魚鱗葺き
筋彫り蓮弁
蓮弁
蓮肉
蓮弁取付け方法と蓮華座の変化
2 蓮華座の製作(蓮華の設計・木取り)
四 光背制作の実際
1 光背について
2 透し光背制作の工程
3 光背考
第二章 木彫仏の修復
一 木彫仏の損傷と修復の実際
1 損傷
2 木彫仏の修復
二 修復の実際
1 解躰修理
像の再生と像に潜む情報
胎内墨書銘及び造立銘札
修理時の眼目[材質／材色／構造／接着材／首の仕様／目の仕様／表面技法／構造と組付け／後補部の発見]334
解躰のやり方
矧ぎ目の処理
2 復元修理について
3 虫蝕と腐朽への対処
4 剥落止
漆下地の処方
膠下地の処方
5 表面修理
6 古色の処方
素木の古色
金箔の古色
彩色の古色
第三章 調査と診断
一 仏像の着衣
1 法衣―袈裟と僧祗支―
2 天部像の衣と着甲の名称及び彩色・技法について
広目天
梵天
3 束帯衣装の名称と彩色
二 彩色像の文様
1 我が国の文様の流れ
2 各種の文様[唐草文／雲気文／有職文／畳座の文様・彩色／文様の系別]
3 中世〜近世の台座と文様
三 方位と四天王・十二神将像の色・配列について
四 構造・技法・材質の時代相互の関係
1 構造・技法・材質の時代相互の関係表
2 構造・技法・材質の時代相互関係表の利用法
造像年代の判明している像の構造・技法・材質の知り方
外見の特徴から造像の時代を推測する [玉眼か彫眼か／表面の下地は堅地か泥地か或は素地のままか／一木造か寄木造か／大きい像か小さい像か]
3 材の識別 [針葉樹(檜系)／針葉樹(榧)／桜系／樟木]
第四章 木彫仏制作の道具と手入れ
一鑿と玉鋼 (和鉄)
1 鑿の歴史
2 踏鞴製鉄の復活
3 鑿の構造と働き
4 優れた鑿の条件
5 木彫用鑿の製法
二 鋸・鉋・槌について
1 鋸
2 鉋
3 槌
三 研ぎと砥石
1 研ぎ
大工鑿と彫刻鑿の研ぎ(平鑿)
丸鑿の刃表の研ぎ
荒研ぎ [裏押し／平鑿の荒研ぎ／丸鑿の裏研ぎ(荒研ぎ)]
中研ぎ 平鑿
仕上げ(平・丸鑿)
鑿の直し [丸刃・損傷]
裏出し
2 砥石
砥石の歴史
砥石の誕生
砥石の構成と働き
砥石の種類 [松浦砥／大村砥／伊予砥／備水砥／沼田砥／青砥／改正名倉／名倉砥／仕上げ砥・合せ砥]445
参考文献
筆者(仏教造形研究所)が解躰・復元修理及び新規の制作等を行い、当著の参考資料となった主たる木彫仏、壁画等一覧
結び
サイズ：27×19.7cm ハードカバー 464ページ
[出版社] 大河書房
[発行年] 2013年
[状態] B 函付 帯付
[コメント] 彫刻家、仏像彫刻研究家、本間紀男が、人々に感動を与え続けてきた各時代の仏像の実体とその変遷を、指定文化財百数十余躯の解躰修理復元の実績を踏まえ、カラー・モノクロ図版600余点を駆使して明らかにした著作。
目次
序
全編の概要
第一編 木彫仏の構造と用材
第一章 木彫仏の基本構造とその変遷
一 一木造
二 割矧造―内刳りから見た構造の展開―
三 寄木造
第二章 木彫仏の各時代に於ける動向と用材の流れ
一 飛鳥時代―樟木の時代―
1 樟木による木彫仏の誕生について
2 樟木の退場
二 天平時代I―乾漆系檜材木彫像誕生への胎動
1 脱乾漆像及び塑像の心木の木彫化
2 木心乾漆像の誕生
3 寄木式木心と木骨式足枘
4 枘立像の出現
5 乾漆系木彫像の誕生と檜材
6 天平後半から平安初頭の一木素木系と木心乾漆像
7 檜の転身―構造材から木彫材へ―
三 天平時代II―一木素木系の動向・榧の台頭―
1 榧の登場
2 天平捻塑系全盛期に於ける木彫仏の動き
3 日本の榧と同名異質のシナ榧について
4 鑑真和上、榧の選択
5 日本榧について
日本榧の源流
丸木舟から仏像用材へ―樟木と榧の共通性―
榧の動向
6 仏像用材の基本条件
7 檀像と檀像風と榧51
8 和風化のうねり―土性から木性への復帰―
四 平安時代初期・前期―榧・広葉樹一木素木系と檜一木漆箔像の併存
1 天平末から平安初頭に見られる乾漆系漆箔像の二つの流れ
2 平安時代前期の乾漆系漆箔像と一木素木像併存について
五 平安時代中期―檜寄木造漆箔像の完成―
1 寄木造への展開
2 寄木式木心乾漆像と寄木造木彫像の関連について
3 金色相の呪縛―漆箔の系譜―
六 平安時代後期―檜材寄木造の対象の拡大＝丈六仏から中小像へ
1 末法思想と作善、榧・広葉樹の仏像の衰退
七 鎌倉時代
1 鎌倉時代の寄木構造
2 玉眼嵌入と鎌倉写実主義
3 慶派の誕生―鎌倉彫刻の父康慶―
4 東大寺南大門仁王像
仁王像の躰内に名を連ねた大仏師たち―その人間関係から仁王像を見る―
造仏所の機構と仁王像
仁王像の造像技法について
庶民の中の運慶と快慶
八 室町時代
九 江戸時代
第三章 一木彫の動向
一 一木素木像の底流
二 木彫用材の流れ
1 木彫仏に使用された樹種と主たる木彫用材について
檜
桂
樟木
欅
松
姫小松
杉
2 主要材の材質の比較
3 広葉樹の仏像中国源流説について
散孔材の源流
環孔材の源流
三 鉈彫りについて
鉈彫りの誕生
技法・経費から見た鉈彫りの誕生
四 円空と木喰
1 円空
2 木喰
第四章 解躰で見る木彫仏の木組みの実際
一 一木割矧造像の実際
1 山梨 甲斐善光寺木造薬師如来立像
2 群馬 追母薬師堂本造十二神将のうち午像
3 栃木 西明寺木造十一面千手観音菩薩坐像
二 通常の寄木造等身像の木組み
1 栃木 西明寺木造正観音菩薩立像
2 群馬 光恩寺木造阿弥陀三尊像
3 栃木 同慶寺開山大同妙�拑疏�
三 千手観音菩薩像の木組み構造
1 栃木 寿命院永徳寺前立十一面千手観音菩薩立像
2 栃木 西明寺木造十一面千手観音菩薩立像
四 仁王像の木組みと技法
1 栃木 東善光寺木造仁王像
2 神奈川 光明寺木造仁王像のうち阿形像
五 丈六像の木組み構造
1 東京 善明寺木造丈六阿弥陀如来坐像
第二編 木彫仏の技法と材料
第一章 漆と木彫仏
一 漆について
二 漆文化の源流
1 中国漆文化の発祥と流れ 夾紵像(脱乾漆像)の誕生
2 我が国の漆文化の源流
三 木彫仏の漆材料の作り方と用法
麦漆
木屎漆
錆漆
黒漆・朱漆
漆はんだ又ははんだ漆
ベンガラ柿渋
漆作業を行う時は次の点に留意する
四原木の調達及び製材と接合
原木の伐り倒し
原木の山落し
製材の道具と方法 [斧／手斧(与岐)／鉞／鉈／釿／鉇／楔]
接合の方法と材料 [釘／鎹／麦漆／糊漆／点付け接着／竹釘／千切り／柄差し／通い柄／相欠き／蟻柄／柄束／貰柄／像心束／焼漆／膠／焼材／木屎彫り／木屎綿]
第二章 仏の金色相
一 金色相の誕生と展開
二 朱と黄金
三 金箔の歴史
四 我が国の製箔の歴史と箔打ちの歴史
1 京箔から金沢箔へ
2 加賀金箔の歴史
3 日本の伝統的箔打ち技法
澄の製法
箔屋に於ける工程 [箔打紙／灰汁づくり／箔の打立て(小間打ち／中打ち／仕上げ打ち)／箔の抜き仕事／仕上げ]
五金色相の技法
1 水銀アマルガム鍍金＝金けし
2 箔鍍金の技法
3 漆箔について
漆箔の技法
箔のあかし方
箔刷毛を使った箔押し [箔刷毛の作り方／箔刷毛を使った箔押しの手順]
第三章 木彫仏の下地技法
一 堅地
二 泥地
仏像の彫り口と泥地
泥地の種類
泥地の技法 [膠下地(泥地)の調合／地つけ／水研ぎ]
泥地の補強
第四章 木彫仏の仕上げ技法
一 厳飾
1 金泥彩の技法
金泥彩A(下地に漆使用)
金泥彩B(下地に膠使用)
2 截金の技法
截金とは
焼合わせ法
3 截金の道具
竹刀
截金の糊
筆について
4 貼作業
二 仏像と金箔
三 彩色の技法
1 膠について
膠とは
膠の製法
膠液の作り方
2 ドーサの技法
ドーサ引き
ドーサの作り方
3 胡粉下地の技法
4 彩色の絵具
第三編 木彫仏の制作及び修理の実際
第一章 木彫仏の制作技法
一 本躰の造像の実際
二 割首と玉眼の技法の実際
1 割首の技法
2 玉眼の技法
三 台座制作の実際
1 蓮華座について
葺き寄せと魚鱗葺き
筋彫り蓮弁
蓮弁
蓮肉
蓮弁取付け方法と蓮華座の変化
2 蓮華座の製作(蓮華の設計・木取り)
四 光背制作の実際
1 光背について
2 透し光背制作の工程
3 光背考
第二章 木彫仏の修復
一 木彫仏の損傷と修復の実際
1 損傷
2 木彫仏の修復
二 修復の実際
1 解躰修理
像の再生と像に潜む情報
胎内墨書銘及び造立銘札
修理時の眼目[材質／材色／構造／接着材／首の仕様／目の仕様／表面技法／構造と組付け／後補部の発見]334
解躰のやり方
矧ぎ目の処理
2 復元修理について
3 虫蝕と腐朽への対処
4 剥落止
漆下地の処方
膠下地の処方
5 表面修理
6 古色の処方
素木の古色
金箔の古色
彩色の古色
第三章 調査と診断
一 仏像の着衣
1 法衣―袈裟と僧祗支―
2 天部像の衣と着甲の名称及び彩色・技法について
広目天
梵天
3 束帯衣装の名称と彩色
二 彩色像の文様
1 我が国の文様の流れ
2 各種の文様[唐草文／雲気文／有職文／畳座の文様・彩色／文様の系別]
3 中世〜近世の台座と文様
三 方位と四天王・十二神将像の色・配列について
四 構造・技法・材質の時代相互の関係
1 構造・技法・材質の時代相互の関係表
2 構造・技法・材質の時代相互関係表の利用法
造像年代の判明している像の構造・技法・材質の知り方
外見の特徴から造像の時代を推測する [玉眼か彫眼か／表面の下地は堅地か泥地か或は素地のままか／一木造か寄木造か／大きい像か小さい像か]
3 材の識別 [針葉樹(檜系)／針葉樹(榧)／桜系／樟木]
第四章 木彫仏制作の道具と手入れ
一鑿と玉鋼 (和鉄)
1 鑿の歴史
2 踏鞴製鉄の復活
3 鑿の構造と働き
4 優れた鑿の条件
5 木彫用鑿の製法
二 鋸・鉋・槌について
1 鋸
2 鉋
3 槌
三 研ぎと砥石
1 研ぎ
大工鑿と彫刻鑿の研ぎ(平鑿)
丸鑿の刃表の研ぎ
荒研ぎ [裏押し／平鑿の荒研ぎ／丸鑿の裏研ぎ(荒研ぎ)]
中研ぎ 平鑿
仕上げ(平・丸鑿)
鑿の直し [丸刃・損傷]
裏出し
2 砥石
砥石の歴史
砥石の誕生
砥石の構成と働き
砥石の種類 [松浦砥／大村砥／伊予砥／備水砥／沼田砥／青砥／改正名倉／名倉砥／仕上げ砥・合せ砥]445
参考文献
筆者(仏教造形研究所)が解躰・復元修理及び新規の制作等を行い、当著の参考資料となった主たる木彫仏、壁画等一覧
結び
サイズ：27×19.7cm ハードカバー 464ページ
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